Peter Blake 102535

З моменту своєї появи на початку 1960-х років як ключового учасника руху поп-арту Пітер Блейк (1932 р.н.) став одним з найвідоміших і найулюбленіших художників свого покоління. Репутація Блейка від самого початку ґрунтувалася на роботі в усіх медіа. Хоча в першу чергу він живописець, він створював колажі, малюнки, акварелі, скульптури, принти, а також комерційне мистецтво у вигляді графіки та обкладинок для альбомів, найбільш відомим з яких є його дизайн для альбому The Beatles "Sgt Pepper album" у 1967 році. "Моновиставка Пітера" розглядає дивовижне розмаїття митця, оцінюючи його творчість у всіх медіа, починаючи з 1950-х років і до сьогодення. Марко Лівінгстон міцно пов'язує мистецтво Блейка з життям робітничого класу, яке він вів у дитинстві та підлітковому віці, вбачаючи тугу за невинністю дитинства в гірко-солодких картинах Блейка початку та середини 1950-х років, на яких зображені діти, що читають комікси або йдуть на суботній сеанс у кінотеатрі. Відтоді, під час навчання в Королівському коледжі мистецтв у Лондоні, Блейк зацікавився популярними розвагами як темою і джерелом формальних рішень для своїх картин. Безпосередність, з якою Блейк виражав своє захоплення масовою культурою в 1950-х роках, вивела його в авангард руху поп-арту ще до того, як він отримав назву, і незалежно від пошуків у подібних напрямках іншими британськими, американськими та європейськими художниками. Радикальний характер його колажних картин 1959-62 років, зокрема, зробив його надзвичайно впливовою фігурою в британському поп-арті. Паралельне життя Блейка як ненажерливого колекціонера не лише іншого мистецтва, а й усіх видів артефактів згадується в постскриптумі як ще один прояв занепокоєння, що стоїть за більшістю його творів, зокрема колажами, як актом вшанування творчості інших. В окремому розділі, присвяченому його комерційній діяльності, розглядається, як Блейк зміг задовольнити запити своїх клієнтів, зберігаючи при цьому власну мистецьку ідентичність. Незважаючи на свої експерименти в різних експериментальних медіа, Блейк вважає фігуративний живопис ядром своєї творчості, стовбуром дерева, гілки якого включають екскурси в поп-арт, колаж, скульптуру, графіку та естамп. Ця книга відображає захоплююче розмаїття та безмежну фантазію персональних виставок, які складають неординарну та плідну творчість Пітера Блейка.

Since his emergence in the early 1960s as a key member of the Pop Art movement, Peter Blake (b.1932) has been one of the best-known and widely loved artists of his generation. Blake's reputation from the outset was based on working across all media. Though primarily a painter, he has produced collages, drawings, watercolors, sculpture, prints, as well as commercial art in the form of graphics and album covers, most notably his design for The Beatles' "Sgt Pepper album" in 1967. "Peter One-man Show" considers the artist's remarkable diversity, assessing his work across all media, from the 1950s to the present. Marco Livingstone grounds Blake's art firmly in the working-class existence that he led as a child and a teenager, identifying a yearning for the innocence of childhood in Blake's bittersweet paintings of the early to mid-1950s depicting children reading comics or going to the Saturday matinee at the cinema. From that moment, while studying at the Royal College of Art in London, Blake concerned himself with popular entertainments as subject matter, and as the source of formal solutions, for his paintings. The directness with which Blake gave expression to his enthusiasms for mass culture during the 1950s brought him to the forefront of the Pop Art movement before it had even been named, and independently of the investigations into similar areas by other British, American and European artists. The radical nature of his collage paintings of 1959-62, in particular, made him a singularly influential figure within British Pop. Blake's parallel life as a voracious collector not only of other art but of all kinds of artifacts is touched on in the postscript as another manifestation of the concerns behind much of his art, particularly his collages, as an act of homage to the creativity of others. A separate chapter on his commercial work examines how Blake has been able to satisfy the demands of his clients while preserving his own artistic identity. Despite his forays into a range of more experimental media, Blake sees figurative painting as the core of his work, the trunk of a tree whose branches include excursions into Pop Art, collage, sculpture, graphics and printmaking. This book reflects the engagingly diverse and endlessly imaginative one-man show that constitutes the extraordinary and prolific work of Peter Blake.