Edvard Munch. Magic of the North 102719

Радикальний модерн у живописі Едварда Мунка був викликом для його сучасників. Зокрема, це стосувалося мистецького середовища Берліна 1900-х років, на яке норвезький художник-символіст справив значний вплив. Натомість він отримав там підтримку і зміг продовжувати розвивати свою творчість. Видання щедро ілюстроване та зі знанням справи описує історію Мунка та Берліна.

У 1892 році Асоціація берлінських художників запросила тоді ще невідомого Едварда Мунка (1863-1944) на виставку. Публіка була шокована барвистими, схожими на ескізи картинами. Художник насолодився фурором і переїхав до міста на Шпрее, де неодноразово перебував до 1908 року. Тут він опанував техніку друкованої графіки і вперше представив картини в кількох безперервних серіях, які стануть центральними у його творчості. Незабаром у Берліні поняття "Магія Півночі" (Стефан Цвейг) вже не асоціювалося з романтичними чи натуралістичними пейзажами фіордів, а з психологічно сконцентрованими живописними світами Мунка.

Про автора

Томас Колер - директор Берлінської галереї, Державного музею сучасного мистецтва, фотографії та архітектури в Берліні з 2010 року.

Штефані Хекманн очолює колекцію образотворчого мистецтва Берлінської галереї з 2014 року і є кураторкою виставки.

Edvard Munch's radical modernity in painting was a challenge for his contemporaries. This applied in particular to the art scene in Berlin around 1900 which the Norwegian Symbolist artist influenced profoundly. In return, he received support there and was able to continue to develop his work. The publication is lavishly illustrated and describes knowledgeably the story of Munch and Berlin.

In 1892 the Association of Berlin Artists invited the still-unknown Edvard Munch (1863-1944) to an exhibition. The public was shocked by the colourful, sketch-like pictures. The artist enjoyed the furore and moved to the city on the Spree, where he repeatedly sojourned until 1908. Here he learned the techniques for printed graphics and presented for the first time paintings in several continuous series which would become central to his oeuvre. In Berlin, before long, the concept of the "Magic of the North" (Stefan Zweig) was no longer associated with romantic or naturalistic fjord landscapes, but with Munch's psychologically concentrated pictorial worlds.